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Overwrite the Liminal Space: On DUMB TYPE: ACTION + REFLECTION

複寫閾限—Dumb Type的前衛音像系譜，柯念璞

Performance

October 8th, 2020

1. 1984年成立於日本京都的新媒體藝術團體Dumb Type，在1980年代日本的數位科技浪朝下，搭建了集體藝術實踐與數位表演藝術的另類實踐，命名直指「信息過剩但無法被辨識（一無所知）」的狀態，如日本學者淺田彰所下的註解：極端的信息集成，且被抵消，接近而化為絕對之零。(註1) ...

Composite Creature, Ideology, and Language: An Interview with Tan Zi Hao

複合生物、意識形態和語言：專訪陳子豪，區秀詒，林易萱, 鄭文琦 (中譯)，Chung, I-Ting (copyeditor)

Interview

October 5th, 2020

（2020 年7月5日，下午12:27的電子郵件：）「我對於意識形態的組成有著廣泛的興趣。在我對於摩伽羅（Makara）和其他複合生物的研究背後，則是企圖理解複合物如何通過多元性（multiplicity）表現出虛構的整體，這個整體的表象自身就是權力的體現。此概念萌芽自納吉拉扎克（Najib Razak）的『一個馬來西亞』（1Malaysia）政策如何作為一種『複合物』，來回應歷經了2009年政...

The Mixed History of Museology – An Observation Beyond Singapore Biennale

混種或共享的博物館學史：雙年展及他者的對話，陳沛妤

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October 2nd, 2020

2019年新加坡政府慶祝被殖民200年，這段時空的起點是1819年萊佛士（Sir Thomas Stamford Raffles）於馬來亞半島的最南端小島上，建立自由貿易港「新加坡」並被視為「新加坡創始人」。如今隨處可見他的蹤跡，從雕像、路名、地標與企業品牌，由此可知新加坡當局對他的重視。令外人困惑的是，殖民地為何要慶祝殖民者佔領的日子？又，作為一個英屬牙買加出身的西方人，如何成為東南亞地區的「新...

Resist the Normalized Self-Destruction of Atypical Labor: on Art Production during the Pandemic

抵抗自我崩毀的非典日常：再探災難下之藝術生產與勞動意涵，吳祥賓

Art Production

September 28th, 2020

自從新型冠狀病毒（SARS-CoV-2）於今年三月爆發全球大流行之後，除了少數幾個疫情獲得良好控制的國家之外，世界各地的確診人數仍然逐日穩定地往上攀升，至今絲毫未顯現停緩的趨勢。面對這場重創人們經濟、社會和文化活動的瘟疫，不管是長期研究傳染病的專家和病毒學家，又或者是人類學、社會學、經濟學，乃至於哲學領域的研究者們，都不約而同在這半年間，透過評論、論文和著作，再一次揭示資本主義對生態環境和人類生存...

A Vagabond Cosmopolitan’s Note on Violence: Irwan & Tita’s “Fire Rim” Project

流浪漢世界主義者的暴力觀察筆記：伊旺及蒂塔的《火之環》計劃，張紋瑄，Chung Yi-ting (translator)

Interview

September 22nd, 2020

如果比較語音通話及視訊通話，後者並沒有因為「看得到」就讓2D長肉、變得立體，反而因為影像及聲音之間永遠落拍，導致說話的人成為不適當的腹語術偶。我和伊旺‧安米特（Irwan Ahmett）及蒂塔‧薩利娜（Tita Salina）約在早秋的某個週六早上訪談，Google Meet不給力，Zoom也不給力，最後我們用了臉書Messenger，在臉會以醜怪的表情定格，加上無數次「哈囉哈囉你聽得到嗎？」來回...

Time is of the Essence: Thoughts on Lau Kek Huat’s THE TREE REMEMBERS

追趕時效：談廖克發的《還有一些樹》，邱柏廷

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September 18th, 2020

2020年馬來西亞政壇風雨飄搖，慕尤丁（Muhyiddin Yassin）在政治風暴後上台出任首相，除了一如外界揣測，新內閣成員擁有極高比例的馬來人，由於新政府未能妥善因應疫情衝擊，屆時衍伸的經濟損失、失業問題，以及伺機而動的政敵，將造成何種隱憂不得而知。在政變威脅下，即將於九月底閃電舉行的沙巴州選舉，沙菲益（Shafie Apdal）是否還能坐穩首席部長，正牽動全國政治人物的神經。就在今年馬來...

An Autonomous Archive of the Unseen: Post-Museum’s “Bukit Brown Index” Project

無主之地的自治檔案：後博物館的《武吉布朗索引》計劃，鄭文琦，Woo Tien Wei，Jennifer Teo，Daisy Lee (translator)

Interview

September 17th, 2020

鄭文琦（Rikey Tenn）：我目前在打開–當代藝術工作站進行視訊，「2020群島資料庫：海盜、電波、防疫圈」是我和工作站合作的計劃。首先我想問關於「後博物館」的起源，它是從何時開始的計劃？張綠庭（Jennifer Teo）：後博物館是一個很長的故事。早在這之前，我們2004年跟其他三個朋友搞了一個叫p-10的團體 (註1)。我們之所以成立這個策展人組合，是因為當時新加坡政府要很多展覽，藝術家...

Koh Pich, The End of History, and the Imagination of Common People

鑽石島，歷史的終結與庶民想像的契機，高俊宏

Opinion

September 11th, 2020

兒時，曾經有一部電影，深深地烙印心裡，那是由美國華納兄弟電影公司所拍攝的《殺戮戰場》（”The Killing Fields”，1984）。電影裡，柬埔寨人吳漢潤飾演了潘迪，一位西方記者在柬的翻譯以及助理。在1975年紅色高棉的軍隊攻陷金邊以後，新政權的強迫之下，潘迪隨著全城的居民往北撤離，展開了一段見證高棉政權瘋狂屠殺的苦難旅程，最後在費盡千辛萬苦之下，穿越堆滿白骨與死屍...

From Cross-disciplinary to Hyperlink: Review on CROSS-DOMAIN READING & WRITING

跨域與超文本：《跨域讀寫》之商榷，鄭文琦

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September 1st, 2020

由簡麗庭與柏雅婷策劃的北美館徵件展《跨域讀寫：藝術中的圖書生態學》，是以書籍的閱讀和書寫為主題所發想。關於這樣的題目，西方的「書本藝術」（book art）分類或在1960年代與觀念藝術相關的「藝術家的書」（livre d’artiste）顯然提供了某種歷史動力—例如我們看見在展覽的「寫作與製書」子題—也可能作為參展藝術家如鄒永珊、陳曉朋等作品的靈感來源—在展覽論述裡提到這種「藝術家的...