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The Pong: The Sun, Observers, and A Discussion (A Letter to the Observer)

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January 10th, 2022

親愛的觀察者，你／妳好，歡迎你遠到而來，在前來的一路上，或從網路上看見關於我的消息時，想必是抱著某種期待而決定前來。希望我這個方方正正的身體，能讓你有一些想法上的觸發、或是汲取一些靈感。當你進入我的身體時，或許會先看見，在我的地板上，鋪滿著短絨柔軟的大地色系地毯，請不用將鞋子脫下，直接往前，進到展間裡。我的誕生，可以追溯自2019年藝術家Ｌ認識位於美國的洛杉磯威爾遜山山頂的威爾遜山天文台開始，...

The Mistress, the Sex Worker and the Nyonya of George Town

喬治市的情婦、性工作者與娘惹（記華芳日夜影相），Hoo Fan Chon，黃鈴珺 (中譯)

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November 12th, 2021

在1960、70年代，「華芳日夜影相」（Wah Fong photo studio，以下簡稱華芳影室）是一間在馬來西亞檳城喬治市（George Town）家喻戶曉的照相館，不僅深受當地居民歡迎，不時也有地方名人、明星光顧；成功打響其名號的關鍵人物正是子承父業的葉偉光先生（Yip Wai Kong，1928～2014），從而延續了父親葉河南（Yip Ho Nam）的衣缽。與多數礙於生活艱難而離家自立...

When the Imaginary Geography of the Other Becomes Our Daily Landscape: “Eight Views”

當他方的想像地理成為你我的日常風景，名：「八景」，鄒婷TSOU Ting

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October 22nd, 2021

有關空間的描述，從來不純屬自然的事件。地理景觀和敘述的形成，總已折射出某一歷史時刻的文化、政治，乃至審美動機。(註1) （續前：觀光風景）走過1927那一年，我們可以窺見臺灣八景的生成「方法」；也略可得知台灣美術展覽會（以下簡稱：台展）的「功能」—關於那美與審的想像和選項，從「主題」的創建開始，就已脫離了客觀經驗的可能。而當官定風景遇上官辦美展，臺灣八景這套為／由日本帝國文化量身定做的南國勝景，那...

The Serenity of Madness: Spatial discourse and Visual Machine

《阿比查邦．韋拉斯塔古：狂中之靜》：空間論述與視覺機器，鄭文琦

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August 25th, 2021

台北市立美術館最近推出「獨立策展人國際聯盟」（Independent Curators International）製作的《阿比查邦．韋拉斯塔古：狂中之靜》（Apichatpong Weerasethakul: The Serenity of Madness；簡稱《狂中之靜》）巡迴展，並由長期與阿比查邦．韋拉斯塔合作的Jim Thompson Art Center策展人格拉西亞．卡威望（Gridt...

From Greater East Asia to Southeast Asia: The Articulation of the Propaganda Film

宣傳影像的編織擴散—從大東亞到東南亞，陳沛妤

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August 18th, 2021

若要討論臺灣與印尼的影像與戰爭史之間的勾連，我們可以從史料提出二個假設性的參考時間。1945年8月日本天皇通過廣播終戰詔書（玉音放送），正式宣告放棄臺灣等殖民地，1946年「中美友好通商通航條約」簽訂，好萊塢電影隨之大舉進入臺灣市場，大多數設備較佳的戲院都與西片商訂下長期合作契約。(註1) 在幾年間中國電影陸續引進，促使臺灣的觀影市場加入以前沒有的選擇。另一方面，1950年代以前印尼電影皆由荷蘭東...

War and Colonialism: The Juxtaposing Nations Projected in Early Taiwanese & Indonesian Films

戰爭與殖民：臺灣與印尼電影投映的混雜民族想像，陳沛妤

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August 10th, 2021

若要完整的閱讀，最初的臺灣與印尼電影，到底如何從過去影響到當代的影像生產？這些史料絕對是模糊又難以歸納分析，縱使可以依循著某些特定的方向，仍有許多尚未出土或永遠佚失的文字與畫面。從現有資料只能推論出，臺灣與印尼當時的影像產製，多是作為戰爭時期的政宣工具，卻也不得不牽涉到新、舊思潮文化的對話。表演影像的誕生：場所、劇種、傳統與改編自1895年日本人統治臺灣之後，12月城內北門街二丁...

When the Imaginary Geography of the Other Becomes Our Daily Landscape, Year: 1927

當他方的想像地理成為你我的日常風景，年：1927 ，鄒婷TSOU Ting

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August 3rd, 2021

那一年西元1927年（昭和2年），臺灣民主與文化運動的推手「臺灣文化協會」左右分裂，內部重組、右派人士另組「臺灣民眾黨」；創刊於東京，長期反映臺灣本土輿論與報導各種社會運動的《臺灣民報》以增加日文版的條件獲准在臺發行；新生的左派無政府主義組織「臺灣黑色青年聯盟」遭舉發，受警察大規模搜捕被迫解散；由臺灣文化協會成員推動，立志成為中部地區文化交流與知識傳播場所的「中央書局」開始營運。不僅於此，這一年...

Rudy Vallée Said “As Time Goes By”

魯迪．瓦利：「As Time Goes By」，Luthfi Zulkifli，盧明威 (中譯)

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May 8th, 2021

當我拜訪在Selasar Sunaryo Art Space的展覽《轉向第五時代》時，腦海裡迴響著魯迪．瓦利（Rudy Vallée）唱的〈As Time Goes By〉—不知為何，我在參觀展覽或藝術表演時，通常總會有一首歌出現在腦海，而這次剛好是這首。稍作介紹，該展由台北當代藝術中心（TCAC）及Selasar Sunaryo Art Space（SSAS）共同主辦、製作。無庸置疑，這樣的合...

Visiting The Fifth Age

造訪第五時代，Doni Ahmad，盧明威 (中譯)

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May 8th, 2021

1. 全球疫情升溫的局勢在各大媒體傳播。緊接著，世界自我閉鎖，經濟的齒輪逐漸止步。展覽及藝文活動也變成線上的形式。2020年紀念著大自然如何讓我們認識到—它可以是全球性的規模，快速地震撼我們的現實。處於2021年的我們，不得不調整及改變手上的計劃。當我在2021年參觀Selasar Sunaryo藝術空間時，觀眾並未流露出媒體報導中呈現出來那樣對疫情憂心的樣貌。或許因為疫苗就緒的新聞早已傳開，也...