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Four Questions: Jez Riley French Interview with Anja Kanngieser

田野錄音的四個提問：耶茲．R．法蘭奇專訪安雅．康吉瑟，Jez Riley French，Anja Kanngieser，Rikey Tenn (translator)

Sound Scene

June 3rd, 2019

安雅．康吉瑟（Anja Kanngieser）是一位政治地理學者與聲音藝術家。作為一位跨領域學者，他們將創意的方法注入對於空間與政治的調查裡。他們目前的研究廣泛地考慮聲音如何揭示人類、環境與系統治理的政治、社經關係。他們的作品是以聲音作為持續、某種固定存在與無法逃避的現象為前提—無論是否為人類、非人物種及科技能聽聞、感受或察覺的對象。耶茲．瑞利．法蘭奇（Jez Riley Fren...

Itaru Ouwan: “Electric Phantom”

追灣及：〈電魂〉，Itaru Ouwan，Sheryl Cheung (translator)

Sound Scene

May 5th, 2019

〈電魂（Electric Phantom）〉是一曲具象音樂（musique concrète），特別利用放電的聲音去製造一種原始物質凝練的狀態和其中隱藏的能量運動。西方的科學和文藝領域多次提及有關人體的隱形力量，而這些論點主要集中於對電的討論。從古希臘智者蒲林尼（Pliny）到現代科學家湯瑪斯．愛迪生（T. A. Edison）、尼古拉．特斯拉（N. Tesla），電被形容為一種自然中的無形、神...

Yan Jun: How to Mute Crows

如何讓烏鴉閉嘴，Yan Jun

Sound Scene

May 3rd, 2019

要讓烏鴉閉嘴的最佳方式就是用槍枝射殺牠們，槍擊突如其來的亢奮噪音也能壓抑倖存烏鴉的心理。而且沒有人會對這些屍體有任何同情，一旦你宣布烏鴉有時會攻擊人類。在此情況下，你甚至可以獲得某些剷除烏鴉的專業協助，以那些看似射擊俱樂部的紳士想像吸引志工。這正是新加坡政府的做法。烏鴉是我所喜愛的鳥類，我喜歡聆聽他們獨特的啼叫，當我在世界不同角落旅行時。我稱牠們的叫聲是「空氣斧頭」，我很幸運，到處都可以遇到這...

FM Treasures: Datscha Radio Taipei

調頻寶藏巖：嘉比．夏弗納與台北花園電台，胡子哥，鄭文琦 (翻譯)

Sound Scene

May 1st, 2019

這段錄音是關於洗衣店，這是由台灣女節所委託的（王詩琪《化物氏》）。我受邀與兩個朋友做一件裝置，而且我們可以選擇國家劇院的任何地方，於是我們挑選了洗衣間，因為，作為女性藝術家，我們想要稍微談談關於女性和勞動，以及洗衣機作為上述的隱喻… 我正在設法妥協各材料之間的危險平衡：一個需要安置在木頭欄杆上及包住它的塑膠袋之間的移動式收音機—不包括把塑膠袋戳出一個小洞的收音機金屬天線—...

Department of PARIRIMBON INVESTASI

超自然投資部門（白皮書），Ismal Muntaha，鄭文琦 (翻譯)

Art Production

April 18th, 2019

透過印尼投資協調委員會（Badan Koordinasi Penanaman Modal，簡寫BKPM）主席在「常見問題」的手冊前言表示，由於印尼的持續性的經濟成長、政治穩定、龐大青年人口、中產階級成長，以及豐富自然資源等因素，印尼經濟體持續提供巨大潛力。在此經濟榮景下的投資不但效益倍增並創造工作機會，還能引導以消費為基礎的當前經濟模式轉向為生產驅動的經濟模式。 ...

Seeing the Air in the South China Sea – Thoughts on Life after My VR Experiences

從南中國海看見空氣—VR體驗後的人生筆記，吳其育，吳迺菲 (翻譯)

Opinion

April 8th, 2019

兩眼所見的南中國海 ...

Screen Representations of Taiwanese Aborigines in Orphan film Symposium 2018

愛的殖民計劃：台灣原住民歷史影像在孤兒影片專題研討會，卓庭伍

Opinion

April 2nd, 2019

相較於國際間致力於影音修復的組織與年會，如國際電影資料館聯盟（FIAF，Federation Internationale des Archives du Film）、國際聲音資料館聯盟（IASA，International Association of Sound Archives）、國際檔案委員會（ICA，International Council on Archives）、動態資料影像館員協...

Oral History as Open Source: An Interview with Ismal Muntaha, JAF

口傳歷史即開放源碼：專訪加帝旺宜藝術工廠的伊斯末穆塔哈，鄭惠文

Interview

March 21st, 2019

2014年，加帝旺宜（Jatiwangi）還是一片傳統農村景觀，新高速公路、新機場正在興建，往來的砂石車就像塵土滾滾的壓境大軍，人們像只求倖存的小老鼠。我到村子那天，有個騎士被卡車捲入輪下，居民議論紛紛。在加帝旺宜藝術工廠（Jatiwangi Art Factory；以下簡稱Jaf）的窯廠，我碰到伊斯末穆塔哈（Ismal Muntaha），在後來的聚會上我似乎還看到伊斯末的另一個面向。些微青澀的...

Traveler, Tourist, and Art Field – HOJOKI SHIKI as A Case Study

旅人、觀光客與大地祭─以《方丈記私記》為例，印卡

Opinion

March 15th, 2019

2018年的越後妻有大地祭主題《方丈記私記》以里山美術館為中心，透過堀田善衛小說《方丈記私記》在館內以四塊榻榻米（方丈）大小的基礎單位，策劃了30組有如村落的空間裝置。里山美術館內部的這30組作品環繞著越後妻有大地藝術祭以地方活化的長期目標，這裡頭的某些建築計劃將在越後妻有地區訴諸實踐。從過去，針對越後妻有大地祭已有龔卓軍從限地創作、或其他從經費與籌備切入的剖析，然而今日若要理解大地祭的可能，或許...