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1990年代歐陸頗為知名的荷蘭劇場導演楊．利策馬（Jan Ritsema，1945b）視劇場為集結演員與觀眾共同思考的場域。他從50歲開始跳舞，並自1995年在比利時編舞家姬爾美可（Anne Teresa De Keersmaeker）創立的舞蹈學校、著名的表演藝術研究與訓練工作室（Performing Arts Research and Training Studios，簡稱P.A.R.T.S....
（原標題為：Governmentality and Self-Precarization On the Normalization of Cultural Producers。中文副標為：論文化生產者的返常 (註1)）
在某些組織機構內博取一份長期飯票、固定的為某個機關團體效力，並不在一些文化生產者 (註2) 的考慮之中，我們最多只會待個幾年之後便想要有所改變。這樣的想法不就是源於不讓自己被迫從事...
非物質實踐與收入的矛盾
去年初，藝評人瓊斯（Susan Jones）於《衛報》（The Guardian）發表〈藝術家的低收入與地位是國際問題〉（Artists’ Low Income and Status Are International Issues）一文，談及即便在有完善收費制度的國家，藝術家的低工資仍是無解的問題，如研究組織「Paying Artists」在2014年的數據所示，多數當代...
羅仕東：我先簡單地講一下為何這個交流計劃命名為「Co-Temporary」。它其實是我先前為打開-當代製作的設計，我們的名字是Open Contemporary Art Center，有一次我把它打錯了，印出來後大家都在笑，問Cotemporary是什麼意思。但在構思這個計劃的時候，不知道為什麼這個字就突然冒出來，好像它可以編出一些意義。另一方面，它也是說像這樣的錯誤，或者剛剛的某些簡報，也可以看...
許家維：剛剛大家聽完幾位今天幾位講者的介紹有沒有問題，我們可以從這裏開始討論。大家可以一邊想想，我自己一邊問一個問題。因為今天剛好是兩場印尼和一場柬埔寨的空間代表，之前就一直很好奇，但不知道根本原因，印尼給我的感覺是有很多獨立的藝術空間，很有DIY精神，很多藝術家自己組織，就像一種遍地開花的現象。但是柬埔寨，例如在金邊，Sa Sa Art Projects可能是唯一一個持續有活動再進行的空間。我想...
