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History, Loop and Restructuring: Interview With Vandy Rattana

與萬迪拉塔那對談：歷史、迴圈與重組，區秀詒，Vandy Rattana

Interview

March 31st, 2016

1978年在此處揭示自身 (註1) 這是柬埔寨藝術家萬迪拉塔那（Vandy Rattana）於立方計劃空間的個展《透工—萬迪拉塔那與他所捨棄的影像》，一打開門迎來牆面上的一句話。「1978」這個年份，看起來像一組神秘的數字。這組數字究竟揭示了什麼？或其本身所承載和驅動的，是怎樣的力量？ ...

To Blossom Out and Die: Chitti Kasemkitvatana

吳松吉 (Chitti Kasemkitvatana)：「綻放即凋零」，呂岱如，Chitti Kasemkitvatana

Interview

March 8th, 2016

除了顏色、形狀、光線，天空還為你帶來什麼？呂岱如（Esther Lu）：你個人的生命經驗與藝術實踐方式的特殊性對我深具啓發，尤其你在個人新進藝術家的職業生涯已獲肯定後，突然搬到深山裡的寺廟去當和尚，修行長達八年之久的這則經歷。當你在探討問題、展開一種理解或是一種議題時，其背後有種陳年醞釀出來的、對於藝術、宗教、哲學上融會貫通的省思，和一種跨越文化知識的熱情。可以請你談談為何決定回...

Interview with Benjamin Cook and Maria Palacios Cruz, LUX London

專訪倫敦LUX執行長班傑明．庫克與副執行長瑪莉亞．克魯斯，周郁齡

Interview

November 25th, 2015

周郁齡：LUX有令人羨慕的動態影像資料庫，可不可以談談你們的收藏是如何形成？瑪莉亞．克魯斯（Maria Palacios Cruz）：LUX的自我定位為發行（distribution）藝術家動態影像的代理者。與藝術家們協定過後，機構內就能收藏藝術家不同格式的作品，目前協助1500位藝術家處理發行如展覽或影展。但如果你講到這個組織如何跟這麼多藝術家連結，這就跟它的歷史相關。它來自London F...

Interview With Nguyen Trinh Thi, DOCLAB, Hanoi

在河之內，在河之外：越南河內的另類影像與紀錄片機構Doclab ，區秀詒，阮純詩

Interview

September 10th, 2015

2014年一月，我坐著客運，從新柔長堤（Johor-Singapore Causeway）越過柔佛海峽，在兩天內匆匆看完散佈於不同展場的新加坡雙年展。新加坡常年如夏，環海，頂著大太陽從一個場館步行到另一個場館，身體黏稠。那一次新加坡雙年展的主題是《如果世界改變》（If the World Changed），很有野心地集結了27位東南亞策展人和上百名藝術家（大部分來自東南亞區域），試圖「建構一個與眾...

Interview with Yeoh Lian Heng, Lostgens Contemporary Ast Space

專訪吉隆坡Lostgens'當代藝術空間，鄭文琦

Interview

August 4th, 2015

Q、Lostgens’最早的成員有哪些人？楊兩興：最早有我、藍氏君、Joseph Teo（張俊景）、Analiza binti Mohammed。2003年我和藝術學院的學姊找到閒置多年的獨棟洋房，便籌措一筆錢租下來。後來我們找一些藝術家、設計師住進來。剛開始是華人，接著馬來人和外國藝術家、行動分子也搬進來。起初是住家兼工作室，2004年通過葉紹斌介紹認識兩位剛畢業的馬來藝術工作者I...

Inhabit the (Moving) Image: Interview with Malaysian Artist Au Sow Yee

在影像裡尋找居所：專訪馬來西亞藝術家區秀詒，鄭文琦

Interview

April 15th, 2015

鄭文琦（以下簡稱RT）：從你2013、2014年的「棉佳蘭計劃」（The Mengkerang Project）破題吧。最早認識你的作品就是2014年的《棉佳蘭一日無光（第一章）》。這次個展多了《鼠鹿、漢都亞、獠牙王、巫師、迷航的飛機與其他》及《百代照相館》。可以告訴我們為何命名「棉佳蘭計劃」？新作與第一章有沒有延續的關係？因為光是從名稱看起來，似乎透露了很多訊息。區秀詒（以下簡稱AS）：「棉...

The Modernity in the Cave: Interview with Sakarin Kure-on

洞穴裡的現代性—專訪泰國當代藝術家Sakarin Krue-on ，Freya Chou

Interview

November 30th, 2013

身為泰國早期從事當代藝術創作的一代，能否和我們聊聊當時的時代背景？ Sakarin Krue-on：泰國當代藝術的發展大約開始於15、16年前，那時大家並不清楚當代藝術是什麼，主要隨著西方藝術的發展而走。一開始時，大家對當代藝術有些誤解，西化是個潮流，大家只會照本宣科，並沒有真正理解當代藝術的意義，似乎只要和傳統創作不同，就是當代藝術了。回首20年來，我認為當時被稱為當代藝術的藝術，其實只是傳統藝...

Interview with Mirwan Andan, Researcher, Ruangrupa

專訪印尼Ruangrupa研究員安丹，或談雅加達的創意空間脈絡，Mirwan Andan

Interview

September 10th, 2013

編按：安丹（Mirwan ANDAN）1980年生於印度尼西亞的南蘇拉維西島。1999到2004年在望加錫的Hasanuddin大學主修法國文學，2008年後在雅加達印尼大學（Universitas Indonesia）研習政治科學，並專攻比較政治學。從2007年至今，任職印尼藝術組織ruangrupa的研究與發展部門，也是涉入社會，政治，大眾媒體與文化議題的自由研究員。著作發表於《印尼電影年錄》...

Arty-Arty: Inteview with Malaysian artist Yap Sau Bin

ARTY-ARTY馬來西亞藝術家系列：專訪葉紹斌，蔡長璜

Interview

June 6th, 2013

一种见微知萌的品质觀念藝術在馬國藝術的歷史論述中似不多見，堅持這種創作方式的藝術家屈指可數，葉紹斌可謂身體力行者。他的作品多以一種寄生（parasite）的樣態去反轉（reverse）展演場域乃至藝術批評的既定概念和框架。「寄生」無疑有雙重寓意：一是新銳藝術家的生存狀況，二為觀念藝術的當代處境，雖然兩者均遭冷遇，卻無法自外於權威體制各顯其能；而「反轉」則蘊含耍樂、懸念、桿挌激蕩的言說策略，特別是...