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New Way of Visualization and Its Restrictions in Contemporary Dance
在影像中，尋找舞蹈的新限制 ， 鄭文琦
Performance
June 17th, 2014
台上的女舞者微微閉起眼睛，像是沉入了自己的夢中世界；跌跌撞撞地走向舞台一側的那面牆。她一邊在前方揮舞著雙手，一邊緩步前進，身體卻沒有碰撞到路上的任何桌椅；她像是一個白天的夢遊者，正探索那個我們看不見的內在空間。 這一幕是台灣觀眾最熟悉的德國舞蹈家畢納‧鮑許（Pina Bausch）所編舞並多次演繹的作品〈穆勒咖啡館〉（Cafe Muller）開場。雖然在舞台上凌亂堆放的咖啡桌椅，阻隔了觀眾尾隨女舞...
Postures Between 0 and 1: Comment on Mannet Villariba’s “Type: Zero”
0與1之間的身體姿態－談維拉里巴與李柏廷的〈TYPE: ZERO〉表演 ， 史旻玠
Performance
May 13th, 2014
〈Type: Zero〉是《Project Glocal亞洲城市串流》計劃中的一場演出，由菲律賓藝術家維拉里巴（Mannet Villariba）與台灣藝術家李柏廷共同創作。此計劃嘗試結合不同城市的藝術家，由彼此間背景脈絡的差異性激發出更多的對話與可能，但這個跨域合作計劃的目的並不在於創造超越國境的大敘事，而是去挑撥不同議題的疆界。然而，維拉里巴在〈Type: Zero〉中，卻選擇了日本物理學家加...
Conversation on Tuesday Afternoon (“Do You Understand What I Mean?”)
星期二下午的對話（你們了解我的意思嗎？） ，范曉嵐，徐建宇
Performance
April 29th, 2014
1 「…婚姻中很多這種情形可能是，女生不想，可是，是被強迫的。我覺得這應該是非常有可能的事情，」 「因為那個配偶也有可能會發生強暴的事情。」 「可是他好像是另一段，就是它可能比起墮胎，應該是關於性侵害防治法的（「不是…」）問題。」 「（「我覺得不是婚姻中被強暴…」）可是我覺得他剛剛提的問題好有趣喔，就是被配偶強暴這件事情。我覺得這是一個觀念耶，就是說，即便你是配偶你是夫妻。但是，我覺得所謂的性義務...
Possiblities of Interdisciplinary Digital Art Performance and Its Contradiction
開創跨領域數位藝術表演的多重可能性，及其矛盾 ， 邱誌勇
Performance
August 27th, 2013
副標題：第四屆數位藝術表演獎決選場邊觀察 2013 年第四屆數位藝術表演獎決選已於日前落幕，不同於第一屆得獎的〈交響樂計畫—壹.機械提琴〉、第二屆的〈死亡的過程〉，以及第三屆的〈黃翊與庫卡〉，今年第四屆由Allergen團隊提出的〈錯製現象—擊樂科技表演結合計畫〉與一當代舞團創作的〈腦皮質—腦電波與編舞實驗計劃〉突破了前三屆對於數位藝術表演的想像，引領出另一種跨領域表演的特質。在前三屆作品中，三件...
In Between Sound and Communication: The Problem of Performative Language in Cheng-Ta Yu’s On Set in the City
在聲音與溝通之間：《城市預演：余政達作品展》的語言展演性問題 ， 王柏偉
Performance
April 11th, 2013
在使語言與言語、符號和信息等等分離（以及伴隨著這種分離的一切東西）之前，必須承認差異的系統產物，差異系統的產物也即延異（différance），在其結果中，人們通過抽象和根據既定的動機，最終能夠區分關於語言的語言學和關於言語的語言學，等等。 —德希達（Jacques Derrida）(註1)   《城市預演：余政達作品展》展出了歷年來藝術家在青森、威靈頓、奧克蘭與澳門等地駐村時期所發展...
Corpse and Body: Inquiries about Life in “Off the Map”
軀體與身體：〈身體輿圖〉中的生命問題 ， 王柏偉
Performance
December 13th, 2012
區分是一條道路，這一條道路無論在何時何地，在一切行為和態度中，都把我們從存有者引向存有，從存有引向存有者。 —海德格（Martin Heidegger）(註1)   首先映入我們眼簾的，並不是作為存有者的「人」，而是一個軀體，一個我們未能得見其臉龐、無法猜測其整體形象為何的軀體。我們甚至不知道這個軀體是否有著臉龐，無法猜測這個軀體它在整體形象上是否有著與常人相異而不被認為是「人」的部份...
“Emptied Memories”: The Live-ness of A Poet’s Memories?
〈空的記憶〉：如何寫一首與記憶同時在場的詩 ， 鄭文琦 ，(照片為狠主流多媒體提供)
Performance
October 23rd, 2012
If you want to see that nothing is left, give me your speechless, empited space, my love. – Federico Garcia Lorca, “Nocturne of the Emptied Space.”(註1) 他被無聲的黑暗包圍著，右手拿著手電筒照著自己的左手。先是凝視著在光束裡的手掌，再慢...
Contexts in Cinema Traditions, Music Videos, and Video Art in Taiwan
電影傳統、音樂錄影帶與台灣錄像藝術中的MV脈絡 ， 王柏偉
Performance
October 2nd, 2012
在電腦與網路即將取代傳統電視在日常生活中所扮演的角色，Youtube與Vimeo大幅取代音樂錄影帶（MV／MTV）的時刻，或許我們可以開始簡單地爬梳電影、錄像藝術與音樂錄影帶傳統三者曾經有過的相互影響關係。   音樂錄影帶前傳：抽象電影 雖然音樂錄影帶這種視覺表現形式是由於「電視進入一般人的生活，並成為主要的休閒娛樂設備」這個媒介史意義上的重要事件才得以大幅擴張開來的一種藝術表現手法，但...
Breakfast Time Before the Frame Disappears: Videodance and Dance with Video
鏡頭消失以前的〈早餐時刻〉：舞蹈電影與影像舞蹈 ， 鄭文琦
Performance
September 26th, 2012
〈早餐時刻〉這個作品的創作概念給了我這個機會來實現，用身體拍電影，來分享我內心想說的話。它不只是個電影，它更是個幻象。 ―孫尚綺，崎動力舞蹈劇場創辦者；〈早餐時刻〉編舞家兼導演   讓我們從台北藝術節的〈早餐時刻〉展開電影與舞蹈的交談：正對著觀眾席的舞台左前方掛著一面加大的投影銀幕，右後方是一張造型簡單的餐桌和三把椅子，編舞家孫尚綺讓三架連接著主控電腦的數位攝影機（DV）在舞台場中隨時...
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