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Amir Muhammad: Three Documentary Ideas
Amir Muhammad選譯—三部未實現的紀錄片 ，Amir Muhammad
Translation
April 16th, 2015
當我拍攝紀錄片的時候，我從每部描述鬼屋的電影開場的最早描述裡，主角被—房屋仲介、或鄰居、或前任屋主—警告不可進入的那個房間獲得一個靈感。你立刻知道，顯然某些關係重大（解讀：血腥之意）的事情，到電影結束時就會在那個房間裡發生了。 同樣的，我也從人們不被鼓勵去知曉的馬來西亞歷史事件裡得到靈感，像是馬共在大戰結束那些年裡的反抗行動，或者更晚近對於我們傳統上像鐵板一塊的政治勢力的挑戰行動。在構想上，我傾向...
Jan Verwoert: Against Interpretation
Jan Verwoert選譯—反 詮釋 ，Jan Verwoert，蔡明君 (翻譯)
Translation
March 25th, 2015
無從理解存在著希望。當它不需要作為任何事正當化的理由，當它不需要為任何事辯護或遵循任何形式的時候。但是，不同的是，當它阻擋在我們彼此之間，即使是我們正在與對方溝通時（特別是這樣的時刻），它仍彰顯了自身的存在。就像奇特而無從解讀、不可說或難以言傳的特質，在使整體有意義的特定字詞組合裡共鳴着，但我們無法說出個所以然。或者像某種正因為它們模稜兩可而讓特定的表情或動作顯得很有意義的特質。或者像是一個無論我...
Jan Verwoert: Why is Art Met With Disbelief? It’s Too Much Like Magic
Jan Verwoert選譯—為何藝術信念不再？因為它太像魔術了 ，Jan Verwoert，吳伯山 (翻譯)
Translation
February 10th, 2015
1. 需求？ 藝術被詛咒了，而且禍不單行。無論如何奮力抵抗，兩個問題仍像無法驅散的魔鬼一般如影隨形在後：有些人質問「藝術的好處為何？」另一些人需要知道「藝術再現了什麼？」藝術因而在兩重迫切的探尋之間拉扯：為了揭露自身使用價值（use value）抑或宣告自身意義。實際上，地位的權力在這雙重詛咒中作祟。地位就像是貪得無饜的惡魔。它想被驗明正身並大聲宣告其名，在達到目的之前絕不罷休。出乎意料無異議的是...
John Menick: Museum of Malware
John Menick選譯—惡意軟體博物館 ，John Menick
Translation
November 5th, 2014
1986年1月19號，史上第一隻個人電腦病毒「大腦 」（Brain），或更精確地說，第一個MS-DOS病毒被釋出。作者是兩位來自拉合爾（Lahore）的巴基斯坦兄弟，巴斯特．法魯克．阿爾弗與艾木哲德．法魯克．阿爾弗（Basit Farooq Alvi & Amjad Farooq Alvi）是醫學軟體工程師，後來表示他們沒有非法意圖，只是想看看會發生什麼事。 可以假定他們說的都是實話，因為...
John Menick: OK Computer?
John Menick選譯—電腦Ok嗎？（副標：人與機器） ，John Menick
Translation
November 5th, 2014
人與機器（Man vs. Machine） 屏幕上跑著字幕，各就定位：振盪器、電路板、磁帶盤、點陣式印表機、笨笨的綠屏電腦。助理們紛紛將鍍鉻圓筒下降到桶艙中；他們的眼睛從防護罩裡露出來。片頭字幕結束，攝影機滑移到房間內的助手們頭上。科學家站在一面玻璃牆後，留著大鬍子，外表專業，他的冷漠無情與狂熱在助理之間早不是秘密。政界人士守在科學家身邊， 眼睛緊盯男人與他的機器，同時揣測他是否善用納稅人的錢。 ...
A Very Nice Disneyesque Place
葉紹斌選譯—絕妙的「迪士尼」盛宴（威尼斯見聞錄） ，Yap Sau Bin
Translation
August 1st, 2013
經過大約30小時在不同地點之間轉乘飛機、火車航班的漫長旅程，我終於帶著朋友、同事和贊助者的祝福，在2007年五月31日的午夜過後抵達威尼斯。我的建議是搭直飛航班來威尼斯，除非，你希望用較少花費去換更多時間在舟車勞頓上。 利用水上巴士（nocturnal Vaporetto）服務前進威尼斯市區的路程，船隻優遊於夾岸威尼斯建築物有數百世紀古老歷史的大運河時，宛如置身夢境；它感覺就像是一座鬼魅的運河城鎮...
Iola Lenzi: Making History: How Southeast Asian art reconquers the past to conjure the future
製造歷史—東南亞藝術如何再征服過去而召喚未來 ，Iola Lenzi
Translation
January 8th, 2013
近來曼谷街頭爆發武力衝突，原為受害者與加害者的紅衫軍、黃衫軍和泰國軍隊前後角色易位，歷史及其結果再度成為新聞。在全世界最多元的區塊上，東南亞既無法宣稱唯一共有的歷史，也不存在單一身分認同。誠然，即使有人持續挑戰東南亞主要為非自然的組成，同地區鄰國間仍普遍採取彼此忽略的態度。然而，東南亞不再是一種預設的歸類法，在千禧年後，亞洲歷史已將我們所在角落的不同國家綁在一起，許多共同主題貫穿我們的前現代（pr...
Strageti seni multimedia di Indonesia (Multimedia art Strategy in Indonesia)
印尼選譯—印尼的多媒體藝術策略 ，Hendro Wiyanto (curator of Ruangrupa)
Translation
December 31st, 2012
約莫在1990年代中期，「多媒體」（multimedia）一詞就在欣欣向榮的裝置操作之間，被引進印尼藝術發展的相關論述裡。自那時候起，此間人們就常常把它和另一個名詞混合媒體（mixed-media；複合媒材）的用法混為一談，後者所指的是超過一種素材（material）製作，通常為二度空間的作品。但這種多媒體藝術的實踐可以追溯到更早的1970年代，當時藝術家開始對結合視覺（物件）與非視覺實體（如聲響...
Hito Steyerl: In Defense of the Poor Image
Hito Steyerl選譯—弱影像無罪 ，Hito Steyerl
Translation
November 15th, 2012
弱影像（poor image）是一群動態的拷貝。它的品質孱弱，解析度不符合規格，影像隨生成而惡化。它是自由傳布的影像幽靈、預覽、縮圖，是不定的意念、游蕩的影像，透過緩慢數位連線而扭曲失真，影像壓縮、複製、裂解、再混合，也複製和張貼在其他流通管道裡。 弱影像是碎屑或渣滓，是AVI影像檔或JPEG圖檔格式，是外顯視覺階級社會裡的游離分子，地位與價值取決於解析度。弱影像被上傳、下載、分享、轉換格式和重新...
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