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Ann Huang: The Confession of a Marionette

遇見黃安妮：深夜一個人偶的告白，王柏偉

Interview , Performance

July 2nd, 2012

今年年初，「黃安妮」這個機械偶作為一個藝術作品，參加《超旅程：未來媒體藝術節》而被安置在關渡美術館一樓。隨著人們的駐足，感應到互動需求的黃安妮開始一段由電流所驅動的梨園偶戲表演。美術館關門之後，我仍不捨離去，還有一些問題想問。王柏偉：可以告訴我，你到底是誰嗎？黃安妮：「我是誰？」你問的是什麼時候的「我」？王：對不起，我想我應該換個方式問：你知道我是誰嗎？「你是誰...

Welcome to my UMA Theatre: Interview with Prof. Lai Ho Wang

火旺教授的「未確認生物劇場」，賴火旺，吳嘉瑄，史金納

Interview

June 29th, 2012

吳嘉瑄：賴火旺您好。我們知道中國網民習慣稱您「火旺教授」，您對未確認生物領域以及有關異常身體的解剖醫學領域，或者一些有點噁心、有點有趣的特殊現象有深刻的興趣和研究。是否請您先介紹火旺教授的背景？賴火旺：這個身份（教授）跟我很久了，我一開始都沒告訴別人還有另一個「藝術家」的身份。原因很單純，當你在網路論壇上註冊帳號，不像在臉書上需要驗證，交流時也不會刻意公開身份，所以就有了賴火旺這個名字。我的想法...

“Hatsune Miku Is the Voice of Future!”

「初音未來其實就是未來的語言喔！」，陳寬育，黃建宏

Interview , Sound Scene

June 28th, 2012

陳寬育 (註1)：Miku妳好，很歡迎妳來到台灣。為了採訪妳，我期待了好幾天，也在網路上看了許多妳的作品。最近我密集上台灣PTT實業坊瀏覽跟初音未來有關的討論版，大致觀察兩個面向；一方面，初音未來的VOCALOID軟體討論版主要是作品分享與技術討論者的聚集，他們代表的是妳的忠實粉絲；另外在其他版面，以八卦版為例，迷戀初音者主要被歸為阿宅族群。在那裡初音未來被視為只是個軟體，而迷戀軟體唱歌並將之當作...

Theoretical Anxiety, Writing Strategy: Reflexivity of Self-Confrontation in New Media Art

理論焦慮與創作策略之間：新媒體藝術自我對質式的反身性思考，邱誌勇

Opinion

June 27th, 2012

行文之前，必須強調，筆者是一個「理論迷」！因此，要對「理論」或「應用理論」進行反思！這是一件多麼困難的事。此外，讓我們先閱讀伍迪‧艾倫（Woody Allen）的經典名片《安妮霍爾》（Annie Hall）中一段耐人尋味的對話：哥倫比亞大學教授：我們上週二看過費里尼的片子，那不是他拍最好的一部，這部片缺乏強力的結構，你可以感覺到他不確定他所想要說的，基本上我一直覺得他是理論派製片家，〈援助拉...

Ultra-Subjective Space: TEAMLAB Imaging Laboratory

超主觀空間：日本teamLab的影像實驗室，林怡秀

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May 17th, 2012

走入TEAMLAB位於東京文京區的辦公室，在電梯門口迎接人們的不是生冷的上班族打卡鐘，而是充滿懷舊趣味的任天堂紅白機，遊戲機旁邊則是放滿一整面全體員工個人偽專輯的鮮黃色CD牆，散落辦公桌的塗鴉紙張、玩具零食、實驗到一半的小裝置，和一般印象中與科技研究相關的公司有著非常不同的活潑形象。這是2001年3月由當時仍在東京大學就讀研究所的學生豬子壽之（Toshiyuki Inoko）所創立的科技藝術團體，...

In a Mystic Light: “Even They Never Met”

交會的神秘之光：《即使她們從未相見》，鄭文琦

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May 17th, 2012

《即使她們從未相見》（Even They Never Met）是牛俊強在結束洛杉磯駐村（2011年9～11月）返台之後，串聯台灣與美國兩地的最新影像計畫。這次個展巧妙地結合兩種創作形式與主題，並延續感性訴語的命名策略；這兩種形式分別是從現成舊照片開展的記憶考察手段，還有以陰性主體為拍攝對象的仿紀錄片影像。（藝術家曾在訪談中表示，女性更容易成為自己投射感覺的對象。）(註1) 不過，在當作展覽宣傳和挪...

In Between Audience and Stage: Jeremy Deller’s Theatre of People

在觀眾席與舞台之間：傑瑞米戴勒的群眾劇場，周郁齡

Performance , Sound Scene

May 10th, 2012

傑瑞米．戴勒（Jeremy Deller）近日在倫敦海沃藝廊（Hayward Gallery）展出生平第一次回顧展《樂在大眾》（Joy in People），在台灣比較讓人熟悉的創作是曾在2004年台北雙年展展出的「歐格里夫抗爭事件」。戴勒作品充斥著人類學式的場景，每個入鏡的個人或物件都裝載著複雜社會文化脈絡。即便戴勒的作品形式很直白明瞭：標語海報、紀錄影片、遊行、文件，但其佈及的可能是1970至...

Visual Loop of A Crowd of the Nameless Men: Dehumanization of “Perfect Suspect”

無名之眾的影像迴圈：談〈完美嫌疑犯〉的非人化處理，王聖閎

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April 12th, 2012

初看許哲瑜〈完美嫌疑犯〉的背景，觀者們獲得的會是一系列再平凡不過的現實切片：只是幾處毫不起眼的街道、路牌、天空和室內場景。這些影像缺乏任何一點豐沛飽和的色彩，既不勾喚太多視覺上的美感愉悅，也缺乏令人沈浸於影像本身的精細質地，只有黑白的畫面處理，將觀看壓縮在單一而扁平的向度裡。離開福爾摩斯之眼即便觀者們並不知道藝術家的原始作法乃是仿照新聞事件的示意影像，並依循報章雜誌所給予的資訊進...

Die Weltgesellschaft: Review on Julian Rosefeldt’s World Making

他者、自我與社會的建構：尤利安•羅斯費爾德「製造世界」，王柏偉

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April 12th, 2012

我們如何面對自己？我們如何對待他者？我們如何在自己與他者的關係上建立起一個社會？《尤利安．羅斯費爾德—製造世界》這個展覽以視覺性的方式面對了這些問題。對尤利安‧羅斯費爾德（Julian Rosefeldt）來說，這些問題並非只是個人意念的產物，不管是對於他者的想像還是社會的建構，都深深地與人們所習得的行為方式與社會形成的歷史軌跡息息相關。北美館今年展出羅斯費爾德歷年來一些重要的錄像與攝影作品，像是...