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謝謝台北當代藝術中心（TCAC）邀請我參與第四種關係「後製與循環」（Postproduction and Circulation）。在開始之前，我先簡短介紹一下我自己。前面的董冰峰提到的出版對於觀眾，包括藝術和普通大眾的影響力，那確實對我影響良多，甚至讓我的人生有所轉變。我主修「電影與攝影」，最初對藝術沒什麼涉獵。我先接觸電影製作及電影理論。畢業後有一年的時間頗為失落，不知道該如何延續下去、什麼工...
近期在國際間掀起了不少關於動態影像與檔案的討論，例如今年亞洲文獻資料庫（Asia Art Archive）和MOMA合作舉辦一場名為「檔案衝動：收集與保存動態影像在亞洲」的研討會。
可見的與可書寫的
在研討會的介紹裡，指出了一個廣泛的事實；從1950年代開始，在亞洲有著活躍的實驗電影、動畫與錄像藝術的生產，在缺乏檔案機構進行作品的修復與傳播的狀況下，許多作品無法被保存，更別說開放資源...
藝術家史戴爾在她的文集《猥瑣的螢幕》（The Wretched of the Screen）中以美學上影像的「再現」危機，數位影像和社群媒體的文化現象來切入政治上「再現」—也就是「代議」的危機。
後再現，反再現
史戴爾從自己的背景，記錄片論述中核心的「拍」與「被拍」，「再現」與「被再現」，詮釋權和權力關係的討論出發，引入思辨唯實論、物的能動性的觀點，跳脫此現代主義二元的權力關係。更引...
一場新書發表會
一個初夏的午後，我走出大橋頭地鐵站，沿著涼州街前往「台北當代藝術中心」（Taipei Contemporary Art Center；TCAC）參加《臺北當代藝術策展20年》的新書發表會。經過一處廟口前，樹蔭濃密的榕樹下都是「佛跳牆」、「黑白切」、「米粉湯」等台式小吃的招牌，座上的人們喝著啤酒，天南地北無所不談。此情此景不免讓人感受到老台北的庶民情調；是的，TCAC新址正是在台北城...
