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Time of Doubles: Interview with Graham Wakefield and Haru Ji
雙生與自然：專訪葛拉漢．魏克費爾德與池日 ，魏克費爾德（Graham Wakefield），池日（Haru Ji）
Interview
November 27th, 2012
數位荒原：讓我們先從作品〈Time of Doubles〉（2011）和「人工自然」研究計畫談起吧，我注意到你們在論壇裡使用複數的型態（Artificial Natures）。 池日（以下簡稱J）：其實我們進行的「人工自然」（Artificial Nature）這個研究計畫是指某個特定的創作，但我認為這個詞彙可以包含一種全新的藝術型態（art form），也就是說可以有很多種不同的人工自然，因此有...
An Imaginary Reunion With the Past: Interview with Teng, Chao-ming
與想像的歷史重逢之後：和鄧兆旻談〈一個紀念碑，紀念釐清的（不）可行性〉 ，鄧兆旻
Interview
October 9th, 2012
數位荒原：讓我們從〈牯嶺街少年殺人事件〉談起吧，電影裡外省族群或時代意識形塑的政治氛圍，包括它和我們現在的時間隔閡，讓我一開始有點抗拒進入它的脈絡。它如何開啟歷史的對話？ 鄧兆旻： 對於我們這個年紀（1980前後）的觀眾，例如〈悲情城市〉和這部片是沒經歷過那個年代的人可以在銀幕上接觸歷史的方式。但有意思的也在於兩片都沒有直接談論那個時代背後的故事，不過它們都點到一些；侯孝賢用林家人的遭遇，楊德昌用...
Ann Huang: The Confession of a Marionette
遇見黃安妮：深夜一個人偶的告白 ， 王柏偉
Interview , Performance
July 2nd, 2012
今年年初，「黃安妮」這個機械偶作為一個藝術作品，參加《超旅程：未來媒體藝術節》而被安置在關渡美術館一樓。隨著人們的駐足，感應到互動需求的黃安妮開始一段由電流所驅動的梨園偶戲表演。美術館關門之後，我仍不捨離去，還有一些問題想問。   王柏偉：可以告訴我，你到底是誰嗎？ 黃安妮：「我是誰？」你問的是什麼時候的「我」？   王：對不起，我想我應該換個方式問：你知道我是誰嗎？ 「你是誰...
Welcome to my UMA Theatre: Interview with Prof. Lai Ho Wang
火旺教授的「未確認生物劇場」 ， 賴火旺 ，吳嘉瑄，史金納
Interview
June 29th, 2012
吳嘉瑄：賴火旺您好。我們知道中國網民習慣稱您「火旺教授」，您對未確認生物領域以及有關異常身體的解剖醫學領域，或者一些有點噁心、有點有趣的特殊現象有深刻的興趣和研究。是否請您先介紹火旺教授的背景？ 賴火旺：這個身份（教授）跟我很久了，我一開始都沒告訴別人還有另一個「藝術家」的身份。原因很單純，當你在網路論壇上註冊帳號，不像在臉書上需要驗證，交流時也不會刻意公開身份，所以就有了賴火旺這個名字。我的想法...
“Hatsune Miku Is the Voice of Future!”
「初音未來其實就是未來的語言喔！」 ，陳寬育，黃建宏
Interview , Sound Scene
June 28th, 2012
陳寬育 (註1)：Miku妳好，很歡迎妳來到台灣。為了採訪妳，我期待了好幾天，也在網路上看了許多妳的作品。最近我密集上台灣PTT實業坊瀏覽跟初音未來有關的討論版，大致觀察兩個面向；一方面，初音未來的VOCALOID軟體討論版主要是作品分享與技術討論者的聚集，他們代表的是妳的忠實粉絲；另外在其他版面，以八卦版為例，迷戀初音者主要被歸為阿宅族群。在那裡初音未來被視為只是個軟體，而迷戀軟體唱歌並將之當作...
2012 Future Media Symposium
「未來媒體藝術願景論壇」紀錄 ，鄭淑鈴 (整理)
Interview
March 28th, 2012
I、臺灣數位藝術發展的脈絡與定位 黃建宏：這場的講者主要是藝術家，我們希望探討在媒體藝術的創作歷程中，藝術追求在台灣，或它的國際經驗有哪些值得分享？提綱中的第一個面向是創作碰到的特殊狀況、可能性及困難。第二個是展演和教育面向可以跟創作產生怎樣正面的關係。第三個是大家最關心也最困難的問題，在新媒體藝術裡，個人跟文化創意產業之間到底維持怎樣的距離與關係？請每位講者第一輪的發言就三個面向，或就台灣媒體藝...
New Media Art: Chances for Hong Kong and Taiwan, part2
台灣與香港新媒體藝術的契機II：「聽覺」與感知的再思考 ， 邱誌勇 ，黎肖嫻，廖芊喬，貢幼穎 (整理)
Interview , Sound Scene
March 17th, 2012
邱誌勇：之前我跟《藝外ARTITUDE》雜誌合作一個低科技（low tech）的專題，重新反思低科技的可能、新媒體藝術中是不是還有低科技的存在。（黎：有的。）事實上，很多藝術家都在做這樣的作品，例如曾偉豪用導電油墨創作，也是新媒體。所以名詞會不斷翻新，包括在學術領域也是。剛剛談到的多媒體其實是很商業應用的概念，在我的觀念創意媒體也是。   黎肖嫻：對，我們不喜歡「creative med...
New Media Art: Chances for Hong Kong and Taiwan, part1
台灣與香港新媒體藝術的契機I：知識主體、感知與實踐 ， 邱誌勇 ，黎肖嫻，貢幼穎 (整理)
Interview
March 14th, 2012
數位荒原：兩位老師先請各自談談自己的養成背景吧。 黎肖嫻（以下簡稱黎）：我的訓練有幾方面，一是媒體理論。我在念博士之前念的是傳播，那時已清楚定位自己在傳播學的位置，也就是不是量化，而是批判的那一派，這跟我對文化的興趣有關。研究傳播其實就是研究媒體文化，後來念電影時我把以媒體做為全盤批判觀點的做法，變成一個比較廣泛的、文化的批判觀點。簡單來說，文化批判容許我們小心地分析媒體表現，也可以讓我們看到媒體...
Interview with Media Artist Chang, Yung-ta
聽覺現象的「相對感度」：專訪張永達 ， 鄭文琦
Interview , Sound Scene
December 8th, 2011
Q、無論實驗聲音、Audio-Visual、聲音裝置的分類，即時性的現場表演或裝置，聽覺在你作品裡的重要性都不下於視覺，甚至是先決條件。這樣的意識追溯至何處？ 張永達：2005年北美館舉辦的國巨「異響聲音藝術展」（註1）對我有滿大的影響，看到各個不同面向的聲音作品，包括：Carsten Nicolai（Alva Noto）和坂本龍一的Audio-Visual作品；聲音和光的組合如保羅•迪馬利尼斯（...
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