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Production and Meta-Analysis of Diagram: “Nameless Man” and Mirror Image in Che-Yu Hsu’s Work

示意圖的生產與後設拆解：許哲瑜作品的「無姓之人」與鏡像形象，林怡秀

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April 16th, 2015

似是而非的現身我總是虛構一對男女主角於創作中。對我來說，再現的概念不是回溯事件，而是事件的劇場化。訊息形式上的精確，卻又是訊息的無法辨識，這是一種介面的非理性狀態，功能性的背後，剩下的是介面的感性，一種景觀。我第一次看到那名icon般的「無姓之人」，是在2010年許哲瑜的個展《尋覓那光暈痕跡》裡，當時我並不認識也不知道畫中反覆出現的人物名字（我想應該也不會有什麼人知道的）。一如許哲瑜向來對作品...

Memos on Time within the Time: Time Photography of Marey

時間外的時間記寫：馬黑的時間攝影，李立鈞

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March 25th, 2015

另一個世界 1891年，為了推廣自己的發明在物理學和自然科學中的運用，法國醫生、生理學家馬黑（Étienne-Jules Marey）在科學期刊上發表了一篇關於「時間攝影」（chronophotographie）的文章。不過，或許因為不能滿足於自己的新發明只運用在科學領域，馬黑在文章裡安插進一整個章節來說明「時間攝影」在視覺藝術中的使用。馬黑先檢視了從古希臘時代以來藝術作品中呈現的運動姿態，並藉...

“Practicing Live”: Yu, Cheng-Ta’s Voice Performance and It’s limitations

《Practicing Live》：余政達的語音表演與限制，鄭文琦

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March 10th, 2015

Nicolas：所以你覺得形式大於內容不是一個問題啊？二姊：我不是這個意思。你看我老弟，他就是找到了一個精準的形式，加上了所謂觀念化的內容，才能走到今天「international Asian artist」的地位。弟弟：觀念化？我覺得你是暗示我沒有實際的內容。 —〈Practicing Live〉第二幕想像我們身邊有一個這樣的家庭，它的每個成員都是藝術圈裡的代表人物：父親...

Instruction Manuel for the Inner Map: An Astrological Approach

內在地圖的使用指南：淺談《試駕靈魂》展覽的占星觀點，鄭文琦

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December 30th, 2014

藝術家陳瀅如與洪子健在葉偉立工作室的《試駕靈魂》（DEAD SOULS at the TEST DRIVE）(註1) 展覽，從許多方面來看，都具備心理學家容格描述雙魚時代的二元對立特徵。舉例來說：標題裡的「靈魂」彷彿指向一種精神性的存在，「駕駛」又是一種關於物質的操作，但進一步解釋時，「測試駕駛」可說是新手正式上路前的心智訓練，而英文「死靈魂」（與果戈里小說同名）又具有物質貧瘠的暗示。因此「試駕靈...

“Images of Wars” or “Wars of Images”

「戰爭的影像」與「影像的戰爭」，李立鈞

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December 18th, 2014

接在「戰爭的影像、影像的戰爭」這個大標題之後，為了避免誤讀，在一開頭我們就可以挑明地講，這邊的「戰爭」並不是一種「修辭」，而是它字面上的意思—戰爭，「war」，來自於古英文的「wyrre」、「were」，古法文的「were」，原始日耳曼語系的「werz-a-」，意味著「大規模的軍事衝突」。因為字首的「wers-」，所以也暗示著「戰爭」這個字原先「陷入混亂、混淆、不確定性」的意義。語言學家認為，拉丁...

The Possibility of Reconstruction Raises from Death of Images

從影像之死談重建的可能，區秀詒

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December 4th, 2014

如果說這是影像充斥的年代一點也不為過。從電視、電腦、手機到平板，我們習慣仰賴影像進行詮釋。每個人的眼睛仿佛都變成了攝影機的鏡頭，在運動如洶湧浪潮的今日，「拍照存證」仿佛成了走上街頭最流行的話語之一。人的瞳孔可以像攝影機鏡頭般放大、縮小，可以從茫茫影像海中揪出這一位就是毆打人民的警官，那一位就是被打的民眾，然後截圖、放大，在社群網絡持續散播。每個人的眼睛也像可迅速運行的蒙太奇製造機，可以把不同影像...

Circulation, Motion, and Ecosystem: Mika Rottenberg’s “Bowis Balls Souls Holes”

循環、運動與生態問題—Mika Rottenberg的〈缸球靈洞〉，吳嘉瑄

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October 21st, 2014

作為我們應對生態問題的方式，生態主義可能是今天我們的主要意識型態場域，在此我講的「意識型態」是傳統意義下的「意識型態」，錯誤地思考與感知現實的方式，原因何在？意識型態並非錯誤的空中樓閣，意識型態應付非常真實的問題，但同時將問題神祕化。意識型態其中一個運作的機制，我稱之為「意義的誘惑」。當發生了某些恐怖災難，我們的自發傾向是搜尋意義。災難必須包含某些意義。 —紀傑克（Slavoj Žižek），〈愛...

In Search of the New Narrative (or Crumbling End) of the World

找世界的新文本（或崩壞的盡頭），鄭文琦

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October 21st, 2014

如今感受現實擾動的頻率越來越劇烈，直觀式的文本已不再能常規化現實複雜難測的趨力，更不論是匯報這些複雜性的，源源不絕的大數據 (註1) 流。直覺文本能說明氣候變遷或者市場價格變動嗎？你的大腦變異或你的搜尋紀錄呢？ —鄭曦然（Ian Cheng），譯自Future Fictions；Frieze Issue 156 絲蘭投資貿易工廠在2014年台北雙年展「劇烈加速度」中，過世的藝術家...

Possible Impossible Movie: Shezad Dawood’s “Towards the Possible Film”

可能不可能的電影：薛沙．達伍的〈邁向可能的電影〉，江凌青

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October 16th, 2014

從來沒有想過我也會需要別人。以前在地球上的時候，我從來都不需要。總是有很多很多的女人，很多的性、卻沒有愛。你瞧瞧，這就是我們一手造成的世界。於是我決定離開，因為那裡沒有可以擁抱我的人。(註1) —《人猿星球》（Planet of Apes, 1968）薛沙‧達伍的〈邁向可能的電影〉（Towards the Possible Film, 2014），是今年的台北雙年展當中少數的錄像...