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（接上篇：〈兩界三通：緊追NFT衝浪標竿王新仁的腳步1〉）
第二通：現實的此岸akaSwap
如果有人讀到這裡，認為Art Blocks是一個充滿奶與蜜的應許之地，恐怕就太天真了。首先，5到7月之間，加密貨幣市場處於緩慢復甦的低潮期（今年5月中下旬的大血洗，想必讓所有加密貨幣交易者如鯁在喉），這時購入NFT的成本較低廉，可視之為對幣市崩盤的避險；直到8月，NFT市場達到最火熱的頂點，Art Blocks所在的Opensea和稍後將會提到的位於Tezos鏈上的Hic et Nunc，皆以此為利基（注意，這邊僅僅指出幣市和藏市之間的「相關性」，但相關性不等於因果關係或「因果性」）；換句話說，阿亂發表作品的時機恰好踩在市場的甜蜜點。
其次，在「絕命藝師」第二場線上座談前，我本想請阿亂談談作品上架Art Blocks前的準備，但他表示，能夠受邀發表實在有太多偶然成分。顯然，十多年來致力於創作、展演和編程，固然為阿亂培養了堅不可摧的實力，但能否獲得平台方邀請，受到西方加密藝術界的頂尖工程師、藝術家和策展人矚目，仍有賴社群經營與網際互動，而就算如此，成果還是很看際遇。大家都希望之後還有臺灣的在地藝術家（先不論旅外藝術家）登板表現，但照這種狀況來看，阿亂的案例極有可能前無古人，後無來者。
第三，事實上8月一過，NFT的勢頭馬上下滑，至今依舊。現在二級市場上，我們可以用當初尾輪的價格輕易買到一件Good Vibrations。雖然阿亂在作品發行後的兩個星期左右還丟了「小彩蛋」給藏家，進一步刺激二級市場，但這畢竟離熱潮不遠，而他現在已經無暇採取其他挽救行動。數位藏品的買家和持有者必須知道，再怎麼體質優良的作品和投資標的也不會天天過年，適逢佳機買進，還須覓得良辰賣出；除非對某一件藏品懷有純純的愛，否則在市場震盪下，心頭很難不跟著起伏，荷包自然也將跟著收縮。把「奶與蜜的應許之地」翻面，可能就是「死蔭的幽谷」。硬派的hodler（長期持有者，holder）其實不常見，他們的大幅獲利往往來自忽視，而非凝視；如果輕易以為一件作品擺放兩三年，價格就可以跟傳奇的Cryptopunk一樣暴增兩三百倍以上，那麼也不該忘記一句話：歷史上的大事第一次發生時是悲劇（或劃時代的），第二次再發生就有可能是鬧劇（或不值一提）了。
因此，我們與其繼續關注王新仁作為一位「AB（Art Blocks）藝術家」的榮耀身分，不如務實地認識他目前同樣投注諸多心力的事業，那就是akaSwap的運作。
今年7月成立的akaSwap，網站建構在Tezos鏈上（屬於不同於以太坊的另一系統），加密貨幣單位是XTZ。採用這個鏈和幣，大概有幾個原因。第一，有別於現已致力轉型的以太坊，Tezos的共識記帳機制屬PoS（Proof of Stake），不是建立在硬體算力而是加密貨幣持有量，這讓挖礦引起的環境及能源問題大幅減少。我們會看到，相關使用者和支持者發表文章有時會標註「#CleanNFT」的字樣，就是這個意思。
第二，相較於一枚以太幣的價格和以太坊的NFT平台，以XTZ計價的數位收藏品價格更親民，10XTZ（有時寫成10tez）內的作品比比皆是，用XTZ至今的最高計價（今年十月初約9美元）換算成台幣，才2,500元不到。理論上，這能吸引更多小資買家進場，在以太巨鯨之外區隔出新市場。
第三，跟Art Blocks、Opensea比起來，Tezos社群NFT有更多實驗性作品，相關平台支援的發表格式也更豐富，我們在此可以找到嚴肅的先鋒藝術家，不管是將特定技術發言光大者（如開創Pixel-Sorting的Kim Asendorf），或重要軟體的開發人（如開發Processing的Casey Reas），就連惡搞之作也特別多。akaSwap多少受此感召，試圖提供多樣的發表格式，匯集臺灣當前最優異的藝術家，這點從現在任職akaSwap藝術總監的阿亂身上就可看出─他總是盡可能使手邊的Tezos幣維持在1000顆上下，同時也是鏈上多項經典作品的狂熱藏家和OG（original gangsters，元老，即早期進場者）。
坦白說，akaSwap成立的這幾個月，鑄成的NFT良莠不齊。沒錯，有3D技術相當成熟的作品，但我們也看到有人把平台當作IG，專門上傳貓貓的照片（給讚）。不過，這本來就是區塊鏈的開放特質不可避免的後果，就像在言論自由的國度中，必然存在惡意批評政權、擾亂社會的輿論。阿亂當然有意識到這點，因此主要透過三種方式把平台導向更專門的市場，藉此凝聚網站焦點：展覽，專案，跟objkt平台對接。
在展覽方面，NFT世界無須在實體展場進行物理活動，省去許多成本，藏家若要購買作品，也可以免除寄送和簽約等曠日廢時的程序。平台設好主題、擬好論述─如「水」及其流動性帶來的各種可能─然後向藝術家徵件，當大家在鏈上把作品鑄完，接著公開交易（swap），展覽即對外開放。通過智能合約的編寫，藏家和平台方得以快速安全地一手交錢一手交貨，在錢包扣款的同時，代幣馬上入帳。目前為止，akaSwap已舉辦了十檔展覽，有插畫展，也有和國內幾個獨立樂團的合作。
在專案方面，藝術家只要做出有哏的企劃和作品，akaSwap都能協助解決工程問題。日前，歌手林理惠便和臺灣的區塊鏈先驅寶博葛如鈞合作推出音樂，在我執筆此刻，平台更有一項大型專案正如火如荼展開，估計這會是akaSwap進擊華人市場的關鍵。
這個專案名稱是「Tez Dozen」，邀請插畫家川貝母以12種動物為主題，繪製充滿奇趣的頭像，分批釋出（官方稱之為「12支隊伍」，並設計相關故事，但從其物種及發表順序來看，很難不讓人想到「12生肖」）。有3種方式可以獲得這些頭像：一，購買一張336XTZ的金卡，此後每次販售時，藏家都能免費獲得一隻，不用為了購買而搶破頭；二，「FOMO輪」的登記及購買，只要在此時段登記自己的錢包，就能在公開販售前以10XTZ的價格買到一隻，因為有登記就能購買，所以競爭仍然激烈；三，正規的公開販售，一隻是12XTZ。
這個專案的特別之處，是藏家在買到、收到的第一時間，動物頭像只有輪廓，過幾天才會「開光」（reveal，我用這個較具在地宗教感的詞來翻譯），這時我們才知道自己的圖和別人的有什麼差別。舉例來說，在第一批老鼠釋出後，買家稍加等待，才能看到各自的頭像在眼睛、頭頂、肩膀、手部裝飾和背景顏色等各有不同，參數越稀缺，頭像自然就越值錢。這些變化出自藝術家和工程師的設定，Art Blocks的生成藝術發表正是這樣操作。不只如此，只要藏家集滿三隻，它們之中的一隻還會發生變化，轉換成金色的。
另外，這個專案更涉及平台作為一個「去中心自治組織」（DAO，decentralized autonomous organization）開放藏家參與治理的可能：收集這些頭像可以獲得平台治理幣akaDAO；更罕見的是，隨著時間推進，治理幣還能生息！治理幣可兌換成Tezos幣（甚至是美金），但其深意指向了平台未來的共同決策─區塊鏈允諾的權力開放。於公於私，王新仁總是不厭其煩提醒我們這個專案的重要：兼具藝術美感、經濟價值和組織參與。
跟Objkt的對接，屬於平台操作和露出的主題。akaSwap成立以來，在操作介面和速度上，不怎麼令使用者滿意；趁著「Tez Dozen」的推行，在平台上搜尋各項指標已經很方便，速度也快了許多（有時這是Tezos鏈的問題）；其中最值得關注的就是與Objkt的對接。目前，Objkt已成為Tezos鏈上最便利的平台，它羅列的收藏品來源是Hic et Nunc。後者原是鏈上最大的NFT平台，但第三方平台Objkt卻在其他工程團隊的自主建立下，使Hic et Nunc的資料更易取用，導致現在大部分藏家都在Objkt蒐集和瀏覽作品。所謂「對接」，指的是akaSwap的藏品也能在Objkt瀏覽和販售，這非常有利於臺灣藝術家的國際能見度；反過來看，也有更多國外藝術家開始嘗試在akaSwap發表作品。如果不是王新仁熟稔Objkt的運作，了解其重要性，此舉無法那麼快達成。
第三通：現實與理想之間的廊道Hic et Nunc
今年5月之前，我透過藝術家葉廷皓間接知道王新仁對NFT的投入。那時akaSwap還在醞釀，加密貨幣市場整體而言也未露疲態，XTZ最高飆升至8美元，因此我並不認真看待數位收藏品，只聽說「Cryptopunk已經身價不凡」、「2021年是NFT元年」。5月，由於工作因素，我碰巧跟王新仁久違地見上一面，當時他已滿口「元宇宙」、「NFT」和「加密貨幣」，儼然一位數位收藏品的傳教士。下旬一到，加密市場如血染般一遍鮮紅，滿坑滿谷的韭菜被割；不抄底還好，一抄才發現那個「底」直通十八層地獄，只有投胎才觸得到。身為2018年初進場半大不小的韭菜，為了給資金找到更多活路，我還是踏入了NFT世界。
至少在11月10日以前，Tezos鏈最主要的NFT平台都是Hic et Nunc（拉丁文「此地此時」，即英文Here and Now，以下簡稱HEN），其他如Kalamint和akaSwap，都設法掛靠其下；即使Objkt作為第三方平台，開發了許多便利的查詢指標，現在更允許作品鑄造，還是要與HEN連結。以區塊鏈為底層技術和根本邏輯，HEN的本質不是一般熟悉的（中心化）「網站」，毋寧說它是一套智能合約：藝術家在這邊鑄造（發表）作品，藏家也在此交易（收藏和轉賣）作品，作者的版稅／分潤、平台手續費、二級市場賣家的獲利，都在我們同步化（sync）錢包並按下收藏鍵後自行運作。因此，即使11月中HEN的創辦人Rafael Lima收掉平台、拿回名稱，看似一切都變了，實際上卻什麼都沒變─代之而起的是五、六個名稱相似且皆能通往該平台的「入口」，我們只要輸入網址，作品從顯示、發佈到交易，可說是整欉好好，平台手續費甚至更低了。當然，這些數位收藏品必須儲存並「釘」在星際檔案系統（IFPS；InterPlanetary File System），才能進一步永久存在。
起初，跟葉廷皓和賴宗昀一樣，我在HEN看到有趣的便宜作品就收。雖然已在藝術圈耕耘一段時日（尤其是他們倆），但面對新領域，大家還是先求個「擁有NFT」的感受，瞭解購買流程，不怎麼慎選藏品。至少在我這邊，就這樣渾渾噩噩來到七月底，沒事的時候才上HEN看一下，不算熱衷；7月時，HEN還一度關站，平台交易量歸零，讓人對Tezos的NFT世界存疑。到此為止，我對NFT的魅力仍然疑惑，也就沒有跟王新仁保持密切聯繫。
8月是歷史性的一個月份。繼月中首次轉手賣掉一件作品，初嘗套利的爽快之後，我終於在月底從每次買完作品馬上油盡燈枯的窘境，狂飆到一晚入帳600至900XTZ（以當時幣價計算，大約是8、9萬台幣），煩惱還可以收什麼作品的狀態。在這密集的兩個星期內，即使名不見經傳的藝術家作品，我們還是照收不誤，並且隨即以購入成本5至6倍起跳的價格掛單，通常一兩天內就可以賣掉。當時的火熱如今想來還是令人無法置信。大量收購作品的程度甚至讓我登上了巨鯨排行榜，但顯然，讓我登榜的─也就是接了我的盤的買家─才是一群真正兇猛的、錢包深不見底的海怪利維坦。
9月一到，一切走樣了。曾經流動性超高的作品全部滯銷，價格欄下密密麻麻佈滿削價（undercutting）的掛單階梯，砍得刀刀見骨。若一件作品的初始購入價格是20XTZ，以往我們會在二級市場看到30XTZ、35XTZ、50XTZ，乃至100XTZ的排序。現在羅列眼前的，卻是30XTZ、25XTZ、24XTZ和23.99XTZ…最終出現低於成本價的19、18XTZ。剛開始，大夥還會調侃這些賣家「不到一塊錢都在賺」、「扣除版稅和平台手續費，根本是賠錢」；但事實證明，這種「8月思維」禁不起考驗，市場寒冬維持兩個星期後，我們只能摸摸鼻子加入了砍價拋售的行列。
正是在這片恐慌中，王新仁向群內的大家喊話：過去幾個月，HEN還曾發生駭客事件，他也為此向幾位朋友求助過，彼此商討對策，畢竟大筆資金都轉化成收藏品了，說不害怕是騙人的；可是時間證明，Tezos社群的藝術家和工程師依舊端出滿滿活力，生命值猶如打不死的蟑螂，至今安然無恙，而鑄造出的內容和作品發布方式也屢現新意。三月HEN一開台就加入的阿亂，和我們一起經歷黃金八月，同時也在蒼白九月共患難，所有資金和作品繼續攢在手邊，「看啊，我這不是活下來了？」觀察他的錢包水位，多是幾百XTZ上下跳動：向下是因為購入重要作品，向上則是因為水位枯竭，不得不賣之而後快，但也因為hodl得久，當二級市場的掛單階梯被踏平，作品非賣不可時，售出的價格就相當可觀。
要能hodl得久，資金一定要足，這不是一般小資藏家承受得了的。如果不是扎扎實實的有錢人，就只能把投資的理由建立在信念上，最終因為堅信這場事業而壓力山大地all in。許多人不敢如此，但又為了尋找更好的標的，只能不斷將手邊的佳作變現，導致出現「進一步退兩步」的狀況：明明持續獲利，但進帳的速度越來越慢，數額也越來越少。最糟的情況，就是誤拋大物。
這裡的「大物」有兩種，第一是當紅潮流品，第二是有資格在藝術史上記下一筆的經典。誤拋當紅潮流品指的，往往是購入後「太晚」出售，以至於潮流一過就賣不掉或只能以低價賣掉。在此，獲利基礎在於衝動購物的集體心理：當一群人搶買同一件作品，你就會被FOMO，告訴自己不買不行，購入的作品因而容易轉手賣出。這個過程考驗我們接收資訊的敏銳度和短期眼光，不論大錢還是小錢，這類大物都能賺來「快錢」。
誤拋經典作品指的，則是購入後「太早」賣掉。這類作品一開始可能是價格低廉、甚至免費的「小物」，出自默默無聞的藝術家；偏偏半年三個月後，它們的價格水漲船高，一件難求。當然，也可能出自早已有名的藝術家，一開始即為大腕，讓人想存錢收藏。一般來說，這樣的經典就算短期內不增值，長期下來也能保值，售出後可為藏家帶來豐厚利潤，屬於「慢錢」。
要在起伏劇烈的NFT市場上站穩腳步，必須調配好快錢和慢錢的關係。賺得快錢，還需適量投入經典作品，為資產打好地基，也為品味立好門面；不過一旦投入太多，流動性就會減少，因為經典只有少數子彈充足的專家才懂鑑賞，才願不惜血本地收藏。反之，賺得慢錢，亦可轉投潮流品，加速獲利和資金周轉，免得因為錢包水位太低而錯失不斷襲來的投資標的；同樣的，一旦投入太多，為此三番兩次變賣經典，便形同殺了下蛋的老母雞，導致最終收藏欄中僅剩一些過時的俗物。
熟悉數位收藏品市場的買家，定能區分何謂潮流，何謂經典；或者縱使有時難以區分，至少也知道這兩種類型的存在。重點是如何靈活審慎地擬好它們的比例，就算如此，在變動不居的時刻，失衡也在所難免。整體而言，阿亂屬於經典作品的藏家，更傾向hodl住他認為有重大意義、技術含量高、能在歷史上占有一席之地的作品，但這樣的眼光有時也會誤植於潮流品，導致後者的存放時間超過保鮮期，就這麼硬生生被套住。
在黃金8月，缺乏鑑別潮流品和經典品的眼光大約還能存活，因為不管品質良莠，沒有什麼不能迅速賣出。可是，在不景氣的日子，這麼下去必然死路一條。無論何時，只有同時對美學和各項前衛技術高度敏感，並且明辨商品／資金流動的「長周期」和「短周期」，才能持續累積資本，在不濟的時候持盈保泰，待熱潮襲來再大發利市。只懂藝術、只想長期握住重要作品的人，就和急著短進短出、只求速拋獲利的人一樣，是一個極端的對子，都將因為偏頗而付出代價。
已經12月了，我和夥伴終於因為重新校正自己鑑別藏品的眼光，而在熊市的洪水中暫時登上方舟（即回本之後，手中尚有許多心愛而不願變賣和買來等著套利的藏品）。瞎買亂賣的階段過去了，抱怨其他藏家砍價的階段也過去了，剩下的是審慎評估、大膽鑄造，儘管大家偶爾還是會用幹話交流，發發牢騷。
此外，不只我們這些小型藏家知道更謹慎地收購，幾位知名藝術家也察覺到市場有異，企圖透過專案成為「救市主」。於是，我們見證了：GIF作品播放次數超過十億的HEN神主牌John Karel發行大量1/1的高品質骷髏（Randomly Common Skeleton），紐西蘭新媒體藝術家Sutu及其工作室EyeJack帶來絢麗的宇宙人形NEONZ，印尼插畫藝術家Arya Mularama生產的合成生物GOGOS；此前，有蜥蜴的頭像熱潮（Tezzardz，出自插畫家OMGiDRAWEDit，英國人），以及每次開賣都秒殺的跳舞兔兔（The Mad Hatters Club，是Radarboy3000和Yazid的組合，兩位是新加坡藝術家）；此後，更有土耳其藝術家Memo Akten帶來的章魚世界「散識」（Distributed Consciousness）─連續兩個星期以拍賣的方式，釋出將近256隻AI生成並經藝術家調控的海洋多觸手生物（章魚的多神經元系統呼應了區塊鏈的去中心化特質）；最後一回拍賣，更以東西方兩大藏家（群）鏖戰超過四小時，只為競標一隻烙印了宇宙星塵和絢麗粉彩的章魚，而在Tezos NFT圈內聲名大噪。注意，以上有些如今已經成為過時的潮流品，有些則必然名留新媒體藝術殿堂，值得重金典藏。
在這些沒日沒夜的時刻，王新仁永遠走在我們前面。他在大家情緒低迷時給予鼓勵（相當受用），在大家不知如何判讀作品的價值和意義時給予分析（有時也會失準），在大家無聊起鬨時拋棄「AB藝術家」的矜持一同加入（他發言也是滿變態的），在大家荷包空空時…自己繼續偷偷購入美麗的數位收藏品（羨慕！）。他深愛著Hic et Nunc，因為這是一個神奇的地方。我們永遠可以看到意想不到的藝術之美與新，也能充分體會到市場的殘酷不講理；更重要的是，它一方面鍛鍊藏家的眼光，另一方面也砥礪藝術家的才思技巧和營銷能力。空有一身技藝不難，只為金錢奮鬥也很簡單，如何綜合技藝與金錢才至關重要，難如登天，而HEN提供了這種可能和許多精彩的範例。
小結：元宇宙與原宇宙
前文提到的幾個NFT項目，用搶的才可能買到，許多人24小時都在電腦前待命；不然就只能編寫程式、刻意設定系統，提醒自己目標作品即將鑄造。我嚮往元宇宙帶來的感官體驗和相應的經濟模式，但如果要全天候這樣用電腦肯定瘋掉，所以手機從來不開任何NFT平台，就算下載相關APP也很少使用。出門、等車、行走，就當暫時從元宇宙登出，好的作品錯過就錯過了吧…。
在疫情解封的夏秋交替之際抬頭重看舊世界，我總會有些迷茫：輕拂一身的微風滿足內心的程度，是高價賣出藏品的快意能及的嗎？忘了帶傘而淋成落湯雞的無助和不滿，跟誤觸詐騙Mint鍵，三秒內錢包噴掉五萬元台幣相比，哪個更糟？拉麵湯的濃純香和吧檯前的酒酣耳熱，能否跟生成藝術和互動式作品在藝術家及藏家之間搭起的橋樑媲美？女孩的纖腰美腿和在耳邊細細吐出的曖昧話語，難道沒有搶下名家單版巨作前的瞬間更讓人永生難忘、幾近高潮？元宇宙，在我們之中又在我們之外，「不停演化」是它的另一個名字。
賴宗昀（下一篇將介紹他衝浪NFT的心得）日前給女友慶生，送給她自己辛苦搶到的章魚，照片中蠟燭前，她感動地許願；我認識多年的平面設計師小二，原本會獨自一人凌晨起床搶跳舞兔兔，現在他的枕邊人大概因為工作關係也入坑了，有時會哀嘆沒有搶到12生肖。就連我母親，最近登入線上影音串流平台看電影時，也會不小心把該平台稱作「NFT」（確實包含了這三個字母）。元宇宙深深介入大家的生活，打亂了每個人的日常，但就算如此，也不可能犧牲那些羈絆我們的人情。從伴侶、家人到朋友，元宇宙越是在這些關係中擴張、延伸、流淌進所有孔縫，舊世界或說「底層的現實世界」就越複雜，卻不可能被取代（稱元宇宙為「虛擬世界」是不夠的，因為它已經成為「較高層的現實世界」）。
一個溫暖的午後，由於不用備戰搶貨，群內幾位朋友正漫無邊際地瞎聊，沒多久對話框一片空白，周遭陷入靜默。突然，阿亂傳來小短片，一個稚嫩的男孩坐在小小單車上，望著螢幕這邊幾個灰頭土臉的可悲前中年人，真摯又傻裡傻氣地笑著高喊：「買─加─密─貨─幣─也─要─記─得─出─來─玩─喔─！」才剛有第二個小孩的阿亂正帶著全家出外散心，卻不忘給夥伴打氣。男孩背後視窗的遠方沒有元宇宙，只有搖曳的綠樹和燦爛異常的陽光。
（本文為國家文化藝術基金會、文心藝術基金會贊助「2021年現象書寫-視覺藝評專案」）